文/Zhi 圖片/DALL·E 3
在音樂中，自然界的聲音常常成為作曲家們豐富創作的靈感來源之一。鳥鳴作為大自然中的獨特音色，其種類繁多，不僅為作曲家帶來了無窮的靈感，也為音樂作品注入了生動的活力和豐富的情感。從海頓、貝多芬、亨德密特、葛令卡和梅湘，我們可以聽到不同作曲家以各種方式模仿和表現鳥鳴的音樂作品。這些作品不僅在音樂史上佔有重要地位，更讓我們深刻感受到大自然與音樂之間神奇的共鳴。在這篇文章中，將探索這些音樂作品中鳥鳴的模仿，詳解作曲手法和音樂形式。
海頓：弦樂四重奏，作品三十三第三首「鳥」
J. Haydn: String Quartet op. 33 no.3 “bird”
弦樂四重奏 Alban Berg Quartet
在海頓的四重奏的第一樂章為快板樂章，在輕快的節奏可以聽到開頭的小提琴演奏裝飾音（Ornamentation）模仿鳥叫聲，接著在不同的樂器聲部中也能聽到。第二樂章開頭音域較低，但在中間的段落音域變高，且使用裝飾音模仿鳥叫聲。
裝飾音（Ornamentation）是在原本的音增加額外的音符，表達作曲家的音樂風格，使節奏或旋律更有特色。
回 00:04 第一樂章裝飾音。
回 08:00 第二樂章裝飾音。
貝多芬：F大調第六號交響曲，作品六十八
L. v. Beethoven: Symphony No. 6, Op.68
指揮 Bernard Haitink
交響樂團 London Symphony Orchestra
貝多芬的田園交響曲第二樂章的結尾，在樂譜上作出了標示，長笛（flute）：夜鷹（Nachtgall）；雙簧管（oboe）：鵪鶉（Wachtel）、單簧管（clarinet）：布穀鳥（Kukuk)。夜鷹是用重複的兩個音連續出現，這兩個音的音程是二度；鵪鶉是同一個音上使用附點節奏；布穀鳥是兩個音中間有休止符間隔，這兩個音是三度。
回 22:10 三個樂器模仿鳥叫聲的樂段。
延伸閱讀：https://feelmusic.com.tw/2016/08/24/sym_pastoral/
葛令卡： 《告別聖彼得堡》第十首：雲雀
Glinka: farewell to st petersburg, no.10 ‘The Lark’
女高音 Galina Vishnevskaya
使用高音域與大量裝飾音模仿鳥的歌聲，與前面幾首較不同，有明確的旋律線，不單單只有幾個音重複組成。
延伸閱讀：https://feelmusic.com.tw/2018/02/28/glinka_balakirev_lark/
亨德密特: 《一夜之間：夢與經歷》第九首
P. Hindemith: op.15, In einer Nacht Träume und Erlebnisse, no.9
鋼琴 Esther Walker,
第九首描繪了布穀鳥（杜鵑）與貓頭鷹的叫聲，貓頭鷹的聲音較低沉圓潤，布穀鳥聲音高亢清脆，除了以高低音區別兩種鳥類以外，可以發現低沈的貓頭鷹是以四度的兩個音呈現，而高亢的布穀鳥是以三度的兩個音呈現。
回 12:44 第九首。
延伸閱讀：https://feelmusic.com.tw/2023/12/30/hindemith-op15
梅湘：《時間終結四重奏》第一樂章 聖潔的禮拜
O. Messiaen: Quatuor pour lafin du temps, mov.I Liturgie de cristal
單簧管 Barnaby Robson
小提琴 James Clark
大提琴 David Cohen
鋼琴 Matthew Schellhorn
梅湘作為一名虔誠的天主教徒，創作了許多宗教主題的作品，如1940-41年在德國戰伏營囚禁期間為小提琴、單簧管、大提琴和鋼琴而寫的《時間終結四重奏》（Quatuor pour la fin du temps）。梅湘經常將鳥鳴以音樂符號記錄下來，
在第一樂章序言中也寫道：「凌晨三點到四點之間，鳥兒醒來：黑鳥或夜鶯即興表演，周圍是聲音塵埃，顫音的光環消失在高高的樹林中。將其轉移到宗教層面，你將擁有天堂和諧的寂靜」
在第一樂章開頭，小提琴和雙簧管標示著像鳥叫聲 (comme un oiseau,like a bird)，單簧管模仿鳥鶇（黑鳥），小提琴模仿夜鷹。豎笛為此曲的主旋律，小提琴的E-flat和A是增四度，在全曲中多次出現。
梅湘鳥類相關的曲目還有 《眾鳥甦醒》(Réveil des oiseaux)、 《異國鳥》(Oiseaux exotiques)、 《鳥類誌》(Catalogue d’Oiseaux)。
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