文/樂品越樂 圖片來源/Thomas Eakins
獨奏協奏曲
協奏(concerto)一詞的拉丁原文，有研究指出是concertare，意指｢相互競爭｣；但也另有研究認為應該出自於另外一個拉丁字conserere，意指｢相互合作｣。然而，把這二個拉丁字合起來反而更能彰顯出協奏風格的本質。｢獨奏｣與｢協樂團｣可藉由競爭來突顯各自的特色，亦可藉由合作來加強音樂的情緒，使得協奏曲呈現對立與合作交織的動態和諧之美。
托烈里(G. Torreli, 1658-1709)是第一個譜寫獨奏協奏曲的作曲家。韋瓦第(Vivaldi, 1678-1741)繼之在1714年發表協奏組曲-奇異(La Stravaganza)，以及在1723年發表了由12首協奏曲組成的和聲與創意的嘗試(Il Cimento, dell’Armonia e dell’Invenzione)，前4首就是大家熟悉的四季-春、夏、秋、冬，宣告獨奏協奏曲的時代來臨。
巴洛克時期威尼斯的協奏曲
文藝復興時期以前到處是高聳入雲的歌德式教堂，莊嚴而肅穆，音樂大部分是迴盪在教堂中的聖歌。可是到了巴洛克時期，蓋起了一座座富麗堂皇可媲美宮廷的圓頂教堂，而音樂也走出教堂，進到宮廷及貴族的住處。威尼斯是一個自由開放的海港城市，來自四面八方的音樂概念在這裡激盪，創造出開放及新奇前衛的實驗。巴洛克時期的威尼斯音樂，承繼了文義復興時期以維拉爾特(Willaert, 1490-1562)為首的威尼斯樂派富麗堂皇的音響效果。為了避免多旋律在空間中迴盪時發生的模糊不清現象，作曲家開始實驗單一旋律加上伴奏的主音音樂。在這的基礎上，孕育出獨奏協奏曲的競奏風格，有時使獨奏及協奏團交互輪替，有時在獨奏時隨意加入協奏團的演奏，有時讓獨奏特別突出，有時獨奏及協奏團全奏來製造恢宏的音效。
在威尼斯，除了韋瓦第外，創作獨奏協奏曲聞名的作曲家，還有阿比諾里(T.G. Albinoni, 1671– 1751)及馬切羅(A.I. Marcello, 1673-1747)。透過以下影片的雙簧管協奏曲，一起感受威尼斯富麗堂皇的音樂風格。
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阿比諾里：d小調雙簧管協奏曲, Op. 9 No. 2
一如曲名，獨奏由雙簧管擔綱，協奏團包含第一、第二小提琴及中提琴。共三樂章，快-慢-快。
- 回 0:00~4:09是第一樂章，雙簧管及協奏團以不同的樂思交替競爭音樂的主角地位。一開始協奏團以快速壯麗的情緒開始樂章，接著，當雙簧管吹奏抒情旋律時，協奏團改當配角。而當雙簧管休息時，協奏團重新取得音樂的主導權。
- 回 4:10~9:34是第二樂章。雙簧管為主，協奏團以分散和弦進行伴奏。
- 回 9:35~12:35是第三樂章，雙簧管及協奏團以不同的樂思再度交替競爭音樂的主角地位。
馬切羅：d小雙簧管協奏曲
獨奏由雙簧管擔綱，協奏團包含第一、第二小提琴及中提琴。共三樂章，快-慢-快。
- 回 0:00~2:56是第一樂章。雙簧管是主角，而協奏團一直扮演協助雙簧管的角色。當協奏團獨自演奏時，拉奏引導雙簧管的導句，或重覆雙簧管之前吹奏的樂句，延續情緒。
- 回 3:02~6:59是第二樂章。雙簧管為主，協奏團拉奏出和聲，支持雙簧管的旋律進行伴奏。
- 回 7:00~9:53是第三樂章。雙簧管及協奏團以不同的樂思交替競爭音樂的主角地位。當雙簧管吹奏激情旋律時，協奏團擔任配角。而當雙簧管休息時，協奏團取得音樂的主導權。
延伸樂讀
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