文/Zhi 圖片/DALL·E 3
鋼琴 Glenn Gould
保羅·亨德密特（Paul Hindemith，1895-1963）簡介
保羅·亨德密特（Paul Hindemith，1895-1963）是20世紀德國作曲家、小提琴家和指揮家。他在柏林音樂學院和耶魯大學擔任教職，以對現代音樂的貢獻聞名。他的作品呈現多元化的風格，繼承後期浪漫派（late Romantic style）開始，表現主義（Expressionism） 走向無調性技法、風格逐漸發展成新古典主義的風格（Neo-classicism），晚期使用新的調性風格，以理論著作闡述創作觀。
亨德密特《第二號鋼琴奏鳴曲》第一樂章
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呈示部 Exposition
呈示部的右手開始為第一主題的旋律，中心音是Ｇ，左手G音持續出現，利用持續出現建構調性中心，左手整體像是分解和絃，每個小節的後三個音都是使用三度，出現六個小節，第七小節開始左手使用完全四度組成。
第十一小節進入過門，中心音短暫的轉移到B，右手彈奏Ｂ音的八度，左手Ｂ持續音，偏離第一主題的調性中心Ｇ。接著右手又回到第一主題旋律，相較開頭起伏更大，左手與開頭相同一樣有G持續音，每個小節的後三個音都是使用三度，這次小三度的動機出現了九個小節。
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第二十六小節的第二拍開始為轉調橋（Transition），雙手彈奏八度，中心音轉換到Ｂ、Ｃ＃、F，三組相似的樂句構成，接著進入第二主題。在第三十三小節也可以看到左手使用五組四度動機。
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第四十一小節進入第二主題，中心音為Ｆ，右手高聲部為主旋律，低聲部可以看到音走向Ｆ，左手和聲式的伴奏，聽起來像Ｆ小調。五十六小節再次出現第二主題，右手大多數使用八度，音域比第一次出現高一個八度，接著出現八組四度的動機，接著出現降Ｇ大調下行音階，從五十九小節右手低聲部也有降Ｇ大調下行音階。
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發展部 Development
六十三小節進入發展部，左手使用三個音一組的頑固低音（ostinato bass），不受四分之二拍的限制，持續到八十八小節，分別為Ｆ音七組、Ｂ-flat音六組、Ｆ＃音四組、Ｄ音四組、Ｂ音四組、Ａ音三組和Ｄ音六組。在六十三小節的右手音型結構類似轉調橋，使用十六分音符，在六十九小節出現相同音型的樂句。七十四小節到期七十八小節是兩組樂句，向上二度模進。七十九小節開始主要由十六分音符組成樂句，此段低聲部常出現Ａ持續音，八十九小節雙手齊奏八度到再現部。
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再現部 Recapitulation
九十五小節進入再現部，中心音為Ｇ，第一主題的旋律織度更厚，右手使用平行四度、五度和八度，左手內聲部有Ｇ持續音，低聲部使用發展部三個一組的頑固低音動機，出現七組，一百零一小節與開頭相同，進入一百零七小節時中心音為Ｂ，不同的是沒有過門。再次進入第一主題，中心音轉移到B，主旋律在右手內聲部，左手低聲部有三個音一組的頑固低音，高聲部也有B音持續音。接下來出現卡農，一百一十二小節右手的旋律，在一百一十三的左手出現。
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一百一十七小節中心音為Ｃ，右手是第二主題的旋律，左手和聲式的伴奏。一百三十小節中心音為Ｇ，進入第二主題。
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一百四十五小節是尾奏，右手是第一主題的旋律，左手重複三次一樣的音型，有Ｇ持續音，最後Ｇ的大三和弦結束，皮卡第終止。
結論
亨德密特《第二號鋼琴奏鳴曲》第一樂章的曲式結構中，呈現了典型的奏鳴曲式形式，包括呈示部、發展部和再現部。雖然沒有調性，但在每個主題可以找到明確的中心音，以中心音來說，最後有回到跟開頭一樣的中心音，與奏鳴曲式最後須回到主調相同。在素材的使用上，也像奏鳴曲式，利用主題當作動機發展，也有許多創新的作曲手法。
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參考文獻
1. 吳明瑾。2007。《亨德密特《中提琴奏鳴曲，作品十一之四》之作品研究及詮釋》。碩士論文。國立臺灣師範大學音樂學系。https://hdl.handle.net/11296/pqt5q5。
2. 曾靜雯。2000。《亨德密特音樂的調性研究》。碩士論文。國立中央大學藝術學研究所。https://hdl.handle.net/11296/4bcf32。
3. Burkholder J. Peter Donald Jay Grout and Claude V Palisca. 2019. A History of Western Music Tenth ed. New York NY: W. W. Norton & Company.
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