文/黃可儂 編輯/樂品越樂 圖片來源/Édouard Manet
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德布西：牧神的午後前奏曲
指揮：Andrés Orozco-Estrada
管弦樂團：Frankfurt Radio Symphony Orchestra
馬拉美的詩作〈牧神的午後〉
這些寧芙仙女，
我欲讓她們永恆：
如此清澈、光驗、玫瑰色的肌膚，在天光中熠爍，
飄蕩於繁葉沉睡的沉甸大氣。
我愛的是一場夢境嗎？
我的疑惑，古老的沈沈夜色，
停留在那細密纖巧的岔枝上，
但這是座真實的樹林。
啊！我感到了孤獨，
為了克服那追求玫瑰的完美罪行。
－馬拉美（Stéphane Mallarmé）
馬拉美（Stéphane Mallarmé, 1842~1898）是十九世紀末法國象徵主義詩派的開拓者，他從1880年起，便在羅馬街87號的自宅裡，持續舉辦「禮拜二的聚會」，邀請文人雅士齊聚討論藝術、文學，時間長達18年。德布西在22歲時，即以這位法國當代詩人的詩句創作藝術歌曲，1887年從羅馬回來後（他先前獲得了「羅馬大獎」，因而有機會生活在羅馬梅迪奇莊園創作），也開始定期參與「禮拜二」的討論，因此，帶著對馬拉美與象徵主義作品的熟悉，德布西以馬拉美著名的詩作〈牧神的午後〉為題材，於1892年開始創作同名前奏曲。
〈牧神〉一詩文主要在描述牧神潘在森林中於半夢半醒間，遇見了寧芙（森林裡的精靈），他忍不住與她們調情、述說著囈語，全詩充滿了繁複、精細的意象，比如「我的疑惑結束於，無數細小之葉」、「正當清脆遠方的金藍色將葡萄藤蔓延至泉水邊，一隻靜止的白羽動物翩翩起舞」等。德布西在創作時，並不以敘事性手法跟隨詩文譜曲，而是選擇使用類似讀後感的方式呈現。他採用了通篇式寫作（through-composed），讓樂曲充滿即興感（恐怕這也更符合夢境感受）；開始的旋律主題為上下來回的半音階，但起落幅度置身於增四度中，增四度在音樂歷史上本身就帶有特殊身世（被視為魔鬼之聲），使用於此便立即渲染出神秘、不安的氛圍；而全曲在節奏上的精密安排（同一樂句中多半就包含從32分音符到2分音符的差異時值），以及句法上（articulation）的瞬息變換，都刻畫出了原詩中複雜華麗的森林場景。
譜例1-開始主題
0:41~1:03 長笛獨奏開始主題(譜例)。
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