文/樂品越樂 圖片/DALL·E 3
序曲
巴洛克時期的序曲附屬於歌劇，作為開演前的準備音樂。分成二派：義大利序曲及法國序曲，有著不同的風格。透過以下的範例影片，品樂者可感受義大利序曲及法國序曲間發散的不同美感。
大史卡拉第(Allessandro Scalatti, 1660-1725)的歌劇中，除歌手外，也格外重視管弦樂團。樂團中的弦樂及管樂樂器完整，已經超過當時奏鳴曲(三重奏加數字低音)及大協奏曲(二個三重奏團加數字低音)的編制，可演奏出更為恢宏的氣勢。義大利序曲包含快-慢-快三個樂段，並且在拿坡里歌劇重旋律性的影響下，每個樂段都是主音音樂。以上影片為大史卡拉第所寫的歌劇序曲。
之後，德國曼汗樂派(Mennheim)在作曲家約翰.史塔米茲(Johann Stamitz, 1717-1757)的領導下，更擴大義大利序曲的編制，將樂團的成員增加至四十多人。並且讓使用樂器演奏的序曲跟歌劇脫鉤，充實三個樂段變為三個獨立的樂章，稱為交響曲(Sinfonia)。
法國序曲由法國宮廷作曲家盧利(Jean-Baptiste Lully, 1632-1687)提倡，只有二段:先是慢板樂段，接著快板樂段。除了速度上的對比外，在織體上也產生對比。慢板樂段是使用附點節奏的主音音樂；快板樂段是使用賦格的複音音樂。以上影片是盧利譜寫的法國序曲。
以下還有三首法國序曲能夠細細品味：韓德爾(G.F. Handel, 1685-1759)《神劇彌賽亞序曲(Messiah Overture)HWV 56》；韓德爾《第一號水上音樂組曲的序曲(Water Music Suite 1: Overture)HWV 348》；巴哈(J.S. Bach, 1685-1750)《第三號管弦樂組曲BWV 1068》序曲。
韓德爾《神劇彌賽亞序曲HWV 56》
法國序曲。
圖1-彌賽亞序曲中的慢速帶附點的主旋律
回 0:00~1:36是慢速且使用附點節奏的壯麗主音音樂(圖1)。
圖2-彌賽亞序曲中的快速的複音音樂樂段(14至26小節)
回 1:37~3:30是快速的複音音樂(圖2)。
韓德爾：第一號水上音樂組曲的序曲(Water Music Suite 1: Overture) HWV 348
法國序曲。
回 0:00~0:57 慢速的主音音樂。
回 0:58~3:14 快速的複音音樂。
巴哈(J.S. Bach, 1685-1750)：第三號管弦樂組曲的序曲
法國序曲。但擴充成三段，成為慢-快-慢的結構。
回 0:00~3:11 慢板同樣使用主音音樂塑造恢宏的氣勢。
回 3:12~5:45 快板也是使用賦格的複音音樂。
5:46~6:58再現慢板樂段。
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