文/樂品越樂 封面圖片/Robert Delaunay
拉威爾：為小提琴和大提琴的奏鳴曲
小提琴 Charlotte Juillard
大提琴 Adrien Bellom
影片來源：Royal Northern College of Music (RNCM) (https://www.youtube.com/channel/UCSVfm7KUiMtds90RPPZTGSA)
創作時期：A.D. 1920-1922
風格：二十世紀現代
國家：法國
這部作品是拉威爾為追悼德布西而做的曲子，也是創作生涯的一個拐點。他放棄了和聲的魅力，故意用對位法來創作複調音樂（也就是小提琴和大提琴拉奏不同的調），不只在解放傳統調性，也讓和聲變得很生硬、刺耳又粗暴。
這樣子的作曲風格另有一個原因，當時拉威爾著迷於機器運轉的聲響，常在一家機器工廠流連忘返，並覺得這些大家耳中的噪音其實是一連串美妙的音樂。在這部作品中，一連串不斷反覆的小動機就像是不斷轉動的機器齒輪發出的聲響，雖然聽起來很生硬，但卻還有一種獨特的美感，這是拉威爾將機器齒輪發出的噪音給美化了。整部作品就像一個能夠產生具詩意的機器運轉聲響的工廠。
第一樂章
快板(Allegro)，2/4拍，帶尾聲的奏鳴曲式。
圖1-第一樂章第一主題前半
圖2-第一樂章第一主題後半
0:44 呈示部。0:44~0:49 小提琴拉奏第一主題前半(圖1)，旋律在C音(a小調主音，圖1中的藍色圓框)和C#音(A大調主音，圖1中的紅色圓框)，讓人傻傻分不清這是大調還是小調。此外，這段旋律也是整部作品中形成連章原則的重要基礎。0:49~0:56 大提琴加入拉奏第一主題後半(圖2)。接著，這兩段旋律還會在小提琴和大提琴間交換，形成交錯，就像兩部機器運轉時彼此對唱的聲音。
圖3-第一樂章過門旋律
1:32~1:36 大提琴拉奏一連串七度跳躍的過門旋律(圖3)，更加破壞調性的安定感。
圖4-第一樂章第二主題
1:51~2:02 小提琴拉奏平穩節奏的第二主題(圖4中下行的五線譜)，但這同時大提琴拉奏的是切分節奏的對位旋律，是另一段兩部機器運轉時彼此對唱的聲音。
2:34 發展部，速度加快。
3:19 再現部。
5:16 尾聲。
第二樂章
極活潑的(Tres vif)，帶尾聲的三段體A-B-A’，詼諧曲(Scherzo)。這個樂章基本上以撥奏和弓奏交替，來製造鮮明的對比。
5:45 A段。小提琴和大提琴接力並反覆地撥奏A、C#、E、C，作為A段第一主題，就像齒輪運轉時喀拉喀拉的規律聲響，這幾個音是從第一樂章第一主題前半中抽取出來的。
圖5-第二樂章A段第二主題
6:07~6:08 大提琴拉奏A段第二主題(圖5)。
圖6-第二樂章B段主題
6:18 B段。6:18~6:24 小提琴撥奏B段主題(圖6)，匈牙利的民俗風格。
7:04 A’段。
8:45 尾聲，再現B段主題。
第三樂章
徐緩的(Lent)，三段體A-B-A’。
圖7-第三樂章A段主題
(影片缺少這個樂章)
第四樂章
生動活潑地(Vif, avec entrain.)，自由的迴旋曲。
圖8-第四樂章迴旋主題
9:13 迴旋段。9:13~9:18 大提琴拉奏2/4拍、3/4拍交錯的迴旋主題(圖8)，2/4拍、3/4拍交錯似乎是大小齒輪接力運轉。
圖9-第四樂章中間部主題
11:44 中間段。11:44~11:50 大提琴拉奏中間部主題(圖9)，匈牙利的民俗風格。
12:37 迴旋段再現。 13:28七度大跳音程(參考圖3)融入到迴旋段中。
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參考資料
1. 陳漢金，「狂熱年代的花都藝術」第六講，「現代」社會的「機動效果」藝術 – 從拉威爾的《波麗露》談起，新月講堂，2021-1-21。
2. 平島正郎著，林道生譯，拉威爾-小提琴與大提琴奏鳴曲，最新名曲解說全集13-室內樂曲3，大陸書店，第208至213頁。
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