文/樂品越樂 圖片來源/Mea Hoffmann
理性基礎下的寫意美
17、18世紀掀起一股啟蒙運動的風潮，提倡科學、理性及自由等理念，吸引了當時上流社會及中產階級以上的知識分子。這股風潮也吹向音樂界，於理性主義下，音樂不僅僅被認為是一種藝術，也是一門科學，有規則典範可循，亦有一定的客觀標準可評量。在啟蒙運動下，為了教育大眾理性思考，音樂的組織也需要清楚明瞭，至少要依循一定的架構規則，讓品樂者在一開始便可有品聆的依據。換句話說，音樂的良窳判斷有標準可循，並非全然主觀感受。因此，樂段在組織時必須達到均衡與和諧，例如，每個樂段的時間相當，樂段主題間的對比需工整。然而，為了不讓音樂因為過分理性而變得死板，作曲家可在曲式運用上一反先前的想法，刻意讓樂段的架構變得寫意而不均衡。在旋律譜寫上，也可在傳統平衡的樂句上做些變化，注入些幽默詼諧、傷感、熱情或煩躁的感覺。
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高賽：嘉禾舞曲
小提琴：Mischa Elman
稍快板(Allegretto)，D大調，4/4拍。
音樂組織為複三段體A(a-a-b)-B(c-c-d-d)-A(a-b)，具有理性基礎下的寫意美。就的大架構A-B-A來說，B段的前後為A段，形成一種均衡。B段使用標準巴洛克舞曲的二段體，c及d段都各自反覆一次，形成c-c-d-d，也是一種均衡。然而，A段及A段再現中的二段體就不服從傳統巴洛克舞曲各自反覆一次的做法：A段是a-a-b，省略一次b段；A段再現是a-b，a、b段都不反覆。
a、b、c及d段的旋律也具有理性基礎下的寫意美。巴洛克舞曲的主題以8小節為單位，剛好是舞步的一組套路。8小節形成一個樂段(period)，切分為4小節的前樂句與4小節的後樂句。前樂句可更細分為2小節的前樂節與2小節的後樂節。同樣地，後樂句可更細分為2小節的前樂節與2小節的後樂節。在理性的想法下，不管是4小節前樂句、後樂句，或者是2小節前樂節、後樂節，都是對仗工整的。此曲的a、b、c及d段的旋律也是恪守8小節的長度。然而，4小節樂句間或2小節樂節間卻不見得對仗工整。
此外，品樂者可以聽出Mischa Elman的演奏版本並不是這麼恪守原譜而讓人覺得理性，比較自由而浪漫。
A段
圖1-a段主題
0:00~0:11 a段主題(圖1)。
圖2-b段主題
0:23~0:35 b段主題(圖2)。
B段
圖3-c段主題
0:35~0:49 c段主題(圖3)。
圖4-d段主題
1:03~1:15 b段主題(圖4)。
A段再現
1:29開始
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