文/樂品越樂 圖片來源/George Sanen
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巴哈：郭德堡變奏曲
包含詠嘆調(Aria)及三十段變奏(Variations)。是一首涵括多種當時流行風格的變奏曲，例如，舞曲、前奏曲、觸技曲、序曲、甚至是民歌等等。除了第二十九變奏是使用單一旋律的主音織體外，詠嘆調和其他變奏都是多旋律行進的複音織體。在這部作品，巴哈使用了二聲部對位、三聲部對位、卡農、小賦格等作曲技巧來創造一段段不同風格的樂章。而唯一的第二十九段變奏，似乎是告訴大家吾並非不能譜寫主音織體音樂，是吾不為也。主音織體及複音織體的不同，可參考《從繁複華麗到簡約直接：拉摩(Jean Phillippe Rameau, 1683-1764)-嘉禾舞曲與變奏曲》。第三十變奏，非常特別，巴哈將三首當時流傳於德國的民歌旋律使用對位法合在一起，產生一種讓當時的品樂者覺得熟悉但又新鮮的另類感受。這感覺就好像將三首台灣民謠使用對位法安排在一起，品樂者既可以聽到三段熟悉的旋律，又能聽到它們融合在一起的聲響。
惟一具有兩種速度的法國序曲風格位於中央的第十六變奏，詠嘆調和其他變奏都是單一速度。除了第三十段變奏，編號為三的倍數的變奏都是卡農，例如，第三、六、九段變奏，依此類推。第三段變奏的卡農是同度模仿，第六段變奏的卡農是一度模仿，每次增加一度，一直到第二十七段變奏的九度模仿，每段卡農的上二聲部都是密接模仿(stretto)，產生回聲(echo)的效果。不管是變奏曲的整體架構、多旋律間的對位及模仿，都經過巴哈精心的計算與設計，相當理性。不論多旋律的進行如何複雜，巴哈總是能讓音樂產生和諧乾淨的音響。
此變奏曲原是寫給大鍵琴演奏，所以，在三十段變奏都標註使用上層、下層或自由使用上下層鍵盤進行演奏。不過，大鍵琴家並不一定會照原指示演奏，會因個人詮釋而有不同。此外，因為這首曲子實在太經典，許多鋼琴獨奏家都演奏過，以單一鍵盤來演奏雙鍵盤的作品。關於大鍵琴與鋼琴的演奏差別，可另參考《鍵盤上的協奏｜巴哈：F大調義大利協奏曲BWV 971》。
鋼琴：Kimiko Ishizaka
詠嘆調，0:0:00~0:4:59。G大調，3/4拍，薩拉邦德舞曲，三聲部對位的複音織體。
第一變奏，0:5:00~0:6:56。G大調，3/4拍，前奏曲風格，二聲部對位的複音織體。
第二變奏，0:6:57~0:8:59。G大調，2/4拍，三聲部對位的複音織體。
第三變奏，0:9:00~0:10:59。G大調，12/8拍，三聲部，上二聲部為同度卡農。
第四變奏，0:11:01~0:12:08。G大調，3/8拍，三聲部對位的複音織體。
第五變奏，0:12:09~0:13:42。G大調，3/4拍，二聲部對位的複音織體。
第六變奏，0:13:44~0:15:20。G大調，3/8拍，三聲部，上二聲部為二度卡農。
第七變奏，0:15:22~0:17:33。G大調，6/8拍，西西里舞曲風格，二聲部對位的複音織體。
第八變奏，0:17:34~0:19:28。G大調，3/4拍，二聲部對位的複音織體。
第九變奏，0:19:32~0:21:35。G大調，3/8拍，三聲部，上二聲部為三度卡農。
第十變奏，0:21:38~0:23:22。G大調，2/2拍，四聲部，小賦格。
第十一變奏，0:23:24~0:25:30。G大調，12/16拍，觸技曲風格，二聲部對位的複音織體。
第十二變奏，0:25:33~0:27:46。G大調，3/4拍，三聲部，上二聲部為四度卡農，但模仿旋律為上下顛倒(倒影模仿)。
第十三變奏，0:27:49~0:32:00。G大調，3/4拍，三聲部對位的複音織體。
第十四變奏，0:32:04~0:34:18。G大調，3/4拍，觸技曲風格，二聲部對位的複音織體。
第十五變奏，0:34:21~0:38:48。g小調，2/4拍，三聲部，上二聲部為五度卡農，但模仿旋律為上下顛倒(倒影模仿)。
第十六變奏，0:38:54~0:42:00。G大調，法國序曲風格，前半慢速2/2拍，後半快速3/8拍。
第十七變奏，0:42:03~0:43:44。G大調，3/4拍，觸技曲風格，二聲部對位的複音織體。
第十八變奏，0:43:48~0:45:37。G大調，2/2拍，三聲部，上二聲部為六度卡農。
第十九變奏，0:45:38~0:47:00。G大調，3/8拍，三聲部對位的複音織體。
第二十變奏，0:47:03~0:49:06。G大調，3/4拍，二聲部對位的複音織體。
第二十一變奏，0:49:08~0:53:00。g小調，4/4拍，三聲部，上二聲部為七度卡農。
第二十二變奏，0:53:03~0:54:34。G大調，2/2拍，三聲部，小賦格。
第二十三變奏，0:54:36~0:56:54。G大調，3/4拍，二聲部對位的複音織體。
第二十四變奏，0:56:56~0:59:39。G大調，9/8拍，三聲部，上二聲部為八度卡農。
第二十五變奏，0:59:42~1:06:56。g小調，3/4拍，浪漫幻想風格，三聲部對位的複音織體。
第二十六變奏，1:09:00~1:11:02。G大調，複拍，上聲部18/16拍，下二聲部3/4拍，三聲部對位的複音織體。
第二十七變奏，1:11:03~1:12:55。G大調，6/8拍，二聲部，九度卡農。
第二十八變奏，1:12:56~1:15:19。G大調，3/4拍，觸技曲風格，三聲部對位的複音織體。
第二十九變奏，1:15:20~1:17:30。G大調，3/4拍，惟一的一段主音織體。
第三十變奏，1:17:31~1:19:30。G大調，4/4拍，三聲部對位的複音織體。民歌組合風格(Quodlibet)，把三首民歌的旋律使用對位法揉合在一起。
詠嘆調再現，1:19:32~1:22:22。
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