文/樂品越樂 圖片/DALL·E 3
巴洛克舞曲組曲
法國的宮廷樂師盧利(Jean-Baptiste Lully, 1632-1687)在法王路易十四的支持下，大力推行宮廷舞曲，讓王公貴族們透過學習莊重優雅的舞姿，陶冶出不同於一般市井小民的貴族氣質。電影中常見到巴洛克時期的宮廷或貴族社交場合中，王公貴族們在音樂聲中優雅起舞的場景。為了伴舞，作曲家需要創作具穩定重音及韻律的音樂，幫助跳舞的人在音樂的指導下踩著優雅儀態的舞步起舞。以下影片簡介了幾種巴洛克時期時興的舞曲，品樂者可透過影片體會音樂與舞步間的搭配。
到了巴洛克中晚期的舞曲組曲，其中的每首舞曲雖然都有舞蹈的節奏與韻律，但實際上已不能用來伴舞，而是另一種風格的音樂作品。在上流社會的交際場合中，供大家欣賞或演奏用的音樂[1]。舞曲通常使用二段體，兩段的長度大致相當且音樂情緒相似，每段各自反覆一次，成為A-A-B-B。此外，作曲家更將不同舞曲組合成組曲。德國作曲家Johann Jacob Froberger (1616-1667) 組合四首互相對比的舞曲：慢速的阿勒曼舞曲；快速的庫朗舞曲(Courante)；慢速的薩拉邦德舞曲(Sarabande)及快速的吉格舞曲(Gigue)。這四種舞曲分別為德國、法國、西班牙及英國的代表舞曲，而其所形成的組曲，就像舞曲聯合國一般精采。後進的作曲家承襲了Froberger的組合，但在薩拉邦德舞曲與吉格舞曲之間加上其他的舞曲，例如，小步舞曲、嘉禾(Gavotte)、布雷(Bourree)等舞曲。也有完全不照Froberger的設計，而是隨意選擇不同的舞曲進行組合。作曲家有時候會在前面加上一個非舞曲風的序奏樂章，稱為序曲(overture)或前奏曲(prelude)。序曲或前奏曲具有即興的自然性格，用來引導組曲中後面的舞曲。此外，作曲家也可能在組曲中加入跟舞曲無關的其他類型曲子，例如，變奏曲、迴旋曲等，增加變化。到了十八世紀中期以後，音樂活動開始由貴族轉入民間，宮廷的舞曲組曲就不再是作曲家創作的重點，使得作品也漸漸的少了。透過以下影片，品樂者可品聆當舞曲不再為舞蹈服務而轉為純音樂欣賞時，作曲家如何將這些舞曲賦予新的生命。您可聽看看舞曲組曲中的小步舞曲及阿勒曼舞曲，與傳統用來跳舞的音樂有什麼不同？
巴哈:法國組曲第六號(French Suite in E, BWV 817)
- 回 0:00~2:59 阿勒曼舞曲。
- 回 3:00~4:32 庫朗舞曲。
- 回 4:33~8:48 薩拉邦德舞曲。
- 回 8:49~9:56 嘉禾舞曲。
- 回 9:57~11:03 布雷舞曲。
- 回 11:04~12:51 魯爾舞曲。
- 回 12:52~16:16 吉格舞曲。
韓德爾:鍵盤組曲第五號(Suite No 5 E major HWV 430)
鋼琴：Gerard Aimontche
巴哈:管絃樂組曲第二號(Orchestral Suite No. 2, BWV 1067)
- 回 0:25~6:36 序曲。
- 回 6:37~8:16 迴旋曲。
- 回 8:17~10:50 薩拉邦德舞曲。
- 回 10:51~12:39 布雷舞曲。
- 回 12:40~16:04 波蘭舞曲。
- 回 16:05~17:19 小步舞曲。
- 回 17:20~18:36 詼諧曲。
參考資料
[1] Janof, T., Baroque dance and the Bach cello suites, http://www.cello.org/newsletter/articles/mansbridge/mansbridge.htm
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