文/樂品越樂 封面圖片來源/Nathan Brutsky
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皮亞佐拉(Astor Piazzola, 1921-1995)：布宜諾斯艾利斯的冬天(Invierno Porteño)
手風琴五重奏：Astor Piazzolla Y Su Quinteto
圖1-Tresillo節奏
1970年，皮亞佐拉繼布宜諾斯艾利斯的夏天(Verano Porteño)，譜寫了布宜諾斯艾利斯的冬天(Invierno Porteño)。同樣是五重奏作品，包含鋼琴、手風琴、小提琴、電吉他及低音大提琴。皮亞佐拉的作品自稱為新探戈(Nuevo tango)風格，將阿根廷流行於一般大眾的探戈音樂，巧手改造為具深度的音樂作品。作品包含探戈音樂常用的小調、Tresillo節奏(圖1)，旋律中使用大量的同音反覆，並爵士樂中讓聲響宏亮的和弦(jazz sonority)。除了這些較具探戈色彩及現代即興的音樂元素外，皮亞佐拉也愛引入巴洛克時期常見的作曲手法，例如，複音音樂(polyphony)、裝飾樂段(cadenza)、低音的腳鍵盤樂句等。皮亞佐拉布宜諾斯艾利斯的冬天相當慵懶，可能是因為炎熱吧，就台灣的夏天一樣，人們總不大想動。或許可以這麼說，這部作品是飄盪在1970年炎熱冬天的阿根廷布宜諾斯艾利斯的慵懶探戈。
韋瓦第(Vivaldi, 1678-1741)：四季｢夏｣Op. 8, RV 315第三樂章
獨奏小提琴：Nigel Kennedy
弦樂團：Polish Chamber Orchesra
描寫詩中的狂風暴雨，詩中的大意是｢終於，他擔心的事發生了，雷電交加的狂風暴雨及冰雹阻撓了他回家的路｣。
圖2-第三樂章第1~3小節
回 0:00～0:05合奏烏雲密佈的情景(圖2)。
圖3-第三樂章第12~13小節
回 0:13~0:22 合奏雨滂沱落下的情景(圖3)。
圖4-第三樂章第38~40小節
回 0:44~0:46 合奏雨勢漸大的樣子(圖4)。
圖5-第三樂章第41~44小節
回 0:47~0:56 獨奏牧羊人因暴雨的焦躁心情(圖5)。
皮亞佐拉/Leonid Desyatnikov(1955-)改編：獨奏小提琴及弦樂的布宜諾斯艾利斯的冬天(Winter in Buenos Aires for solo violin and strings)
小提琴家Gidon Kremer(1945-)委託俄國作曲家Leonid Desyatnikov將皮亞佐拉的五重奏作品改編為小提琴及弦樂的大編制作品。然而，Leonid Desyatnikov不止滿足了Gidon Kremer的要求，更將韋瓦第的四季的一些樂句放到改編作品中。由於位處南半球的阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的冬天的當時，正是位處北半球的義大利的夏天，所以，Leonid Desyatnikov在這部作品中引用了韋瓦第夏季第三樂章中描寫暴風雨的幾個樂句，就像是把1721年義大利的夏季暴風雨帶到1970年寒冷冬天的阿根廷布宜諾斯艾利斯的探戈。
Gidon Kremer說：｢Desyatnikov的成就在於讓韋瓦第直接向皮亞佐拉說話，也讓皮亞佐拉直接向韋瓦第說話。因為他根據韋瓦第譜上標題的情境中引用若干樂句到皮亞佐拉的作品中，搭起一座橋梁，連接兩位不同天才、兩部不同作品、兩個不同世界，使其非常生動地合而為一。不只是各自作品的合併，而是一種對話，並且讓這樣的對話具體實現。｣
獨奏小提琴：Mari Samuelsen
獨奏大提琴：Håkon Samuelsen
以下為Leonid Desyatnikov從韋瓦第借來的暴風雨樂句，巧妙地融入到皮亞佐拉的探戈中。疾風勁雨與炎熱氣候下的慵懶探戈產生一種相當特殊的對比。
圖6-獨奏小提琴的布宜諾斯艾利斯的冬天第44~47小節
回 2:09~2:15 獨奏小提琴插入變奏後的雨勢漸大的情景(圖6)。
圖7-獨奏小提琴的布宜諾斯艾利斯的冬天第48~54小節
回 2:15~2:24 獨奏小提琴插入牧羊人因暴雨的焦躁心情(圖7)。
圖8-弦樂團伴奏的布宜諾斯艾利斯的冬天第87~89小節
回 4:14~4:28 弦樂團伴奏雨滂沱落下的情景(圖8)。
回 4:41~4:44 合奏烏雲密佈的情景。
回 5:37 皮亞佐拉自己借了一段名曲，聽的出是打哪來嗎？
延伸閱讀
《就把1721年義大利冬天的韋瓦第式寒冷帶到1965年夏天阿根廷布宜諾斯艾利斯的皮亞佐拉式探戈吧！》
《就把1721年的義大利春意帶到1969年秋天阿根廷布宜諾斯艾利斯的探戈吧！》
《讓我們於1970年春天在阿根廷布宜諾斯艾利斯以探戈揮別寒冷！》
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