文/樂品越樂 封面圖片/原笙國際
鋼琴音樂大師Masters of the Keyboard
巴赫、海頓、莫札特、貝多芬、舒伯特、蕭邦、布拉姆斯
鋼琴音樂中的個人風格元素
作者 Konrad Wolff
譯者 陳欣宜
出版社 原笙國際
第一章 巴赫
『根據第一個巴赫傳記的作者Forkel，巴赫在在創作時「將不同的聲部視為一組特別挑選的人之間的交談。如果有三個人，每一個人有時候會靜靜的聽別人交談，直到有意見想表達的時候才發言。」巴赫自己使用這個恰如其分想像，來表明自己為什麼創作聲部間的結合，而非聲部間的對立。』摘自第58頁。
第59頁，譜例53，《半音階賦格》，第111小節
鋼琴家 Primavera Shima
第59頁，譜例54，平均律第二冊升g小調賦格，第97至101小節
鋼琴家 Anna Hajduk-Rynkowicz
第59頁，譜例55，第五號Partita組曲的Gigue舞曲，第55至56小節
鋼琴家 Gila Goldstein
第59頁，譜例56b，平均律第二冊e小調前奏曲，第1至第4小節
大鍵琴家 Christine Schornsheim
第59頁，譜例56c，g小調第三號Partita組曲的Fantasia，第9至11小節
鋼琴家 András Schiff
第60頁，譜例57a，第二號英國組曲的Allemande舞曲，第1小節；譜例57b，第13小節
鋼琴家 Yulianna Avdeeva
第60頁，譜例58a，《義大利協奏曲》第三樂章，第17至18小節；譜例58b，第145至146小節
鋼琴家 Andras Schiff
『彈奏對位樂曲的時候，演奏者可以區別真正的對位線條和簡單的數字低音。』摘自第60頁。
第61頁，譜例59，D大調Sinfonia，第1至2小節
鋼琴家 Kanji Daito (大藤莞爾)
第61頁，譜例60，平均律第二冊c小調賦格，第23至26小節
鋼琴家 Nicole Rudi
『強音Accents是演奏複音音樂重要的一部分，因為它可以突顯和聲的進行–但是必須保持在全然朗讀式強調的範圍，就像演說中的音節一般。』摘自第61頁。
第61頁，譜例61，《義大利協奏曲》第一樂章，第31至32小節
鋼琴家 Rachel Naomi Kudo
第62頁，譜例62 《大鍵琴練習曲》第二號Duetto，第113至116小節
大鍵琴家 Francesco Fornasaro
第64頁，譜例63 《法國序曲》第一樂章，第89至92小節
鋼琴家 Chelsea Wang
『然而，無須懷疑地，巴洛克風格的賦格，就如同其他樂曲的呈示樂段，應該要大聲演奏，因為巴赫的樂譜中並沒有標記任何關於力度的改變。因此，彈奏賦格的第一個規則就是主題應大聲地彈奏，間奏應小聲地彈奏。第二，根據賦格A-B-A三段形式，開頭和結尾段落–也就是建立在主調的樂段，應該大聲彈奏，而中間聲部應該較為小聲的彈奏。然而，唯一的困難就是這兩個規則在現實狀況無法同時存在！因此，只有1.主題和伴奏聲部在開始和結尾的樂段都大聲彈奏，和2.在中段間奏小聲彈奏，這個演奏規則才會成立。另外兩種可能需要彈性處理的部分則是中間樂段前、後的間奏，和在中間樂段出現的賦格主題。』摘自第64-65頁。
第66頁，譜例64，平均律第一冊c小調賦格，第11至12小節
鋼琴家 Nathalie Matthys
第66頁，譜例65，平均律第二冊e小調賦格，第24至25小節
鋼琴家 Ilya Papoyan
第66頁，譜例66，平均律第二冊b小調賦格，第36至37小節
鋼琴家 Melissa Avalos Soto
第67頁，譜例67，平均律第一冊G大調賦格，第38至40小節
鋼琴家 Aurelia Vişovan
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