文/樂品越樂 封面圖片/Vito Campanella
向前輩致敬
1831年3月，李斯特(Liszt, 1811-1886)在巴黎聽了帕格尼尼(Paganini, 1782-1840)的音樂會之後，對他的作曲能力及精湛高超的演奏技巧驚嘆不已，決心要成為｢鋼琴上的帕格尼尼｣。隔年，他就依據帕格尼尼的第二小提琴協奏曲的終樂章｢鐘｣的主題，創作了第三號帕格尼尼主題大練習曲｢鐘｣。
帕格尼尼：b小調第二小提琴協奏曲第三樂章-鐘Op.7
中庸的稍快板(Allegretto moderato)，b小調，6/8拍，迴旋曲式，ABACA。大體上，迴旋段(A段)沿用巴洛克時期獨奏-合奏交替的競奏風格，插入段(B或C段)則留給獨奏小提琴作為炫技舞台。
圖1-迴旋段的a段主題
迴旋段包含小三段aba。回 0:00~0:11由獨奏小提琴拉奏b小調的迴旋段的a段主題(圖1)，然後由管弦樂隊合奏(tutti)反覆。
圖2-迴旋段的b段主題
回 0:23~0:25由獨奏小提琴拉奏b小調的迴旋段的b段主題(圖2)，回 而b段最後的0:46~0:50，獨奏小提琴及三角鐵於高音域的同音反覆，暗示鐘聲。
0:51 a段再現。
圖3-第一插段的炫技樂節
回 1:24為第一插段(B段)，其中，回 2:41~2:54是獨奏小提琴單音、雙音交錯的炫技樂節(圖3)。
4:00為迴旋段第一次再現，先出現有鐘聲的樂句，然後再現小三段。
圖4-第二插段的炫技樂節之一
圖5-第二插段的炫技樂節之二
回 5:34為第二插段(C段)。一開始的和聲將插段帶到G大調。
接著是獨奏小提琴的炫技樂段，例如，回 5:42~5:57的平行三度接快速分散和弦輪替及左手撥奏(圖4)、回 6:31~6:35的八度的半音階下行(圖5)等各式技法，翻來覆去地發展。最後以顫音的下行半音階結束。
7:56迴旋部二次再現。相當簡潔的樂段，只再現迴旋主題，並用簡短的結尾結束此樂章。
李斯特：第三號帕格尼尼主題大練習曲-鐘 S.141, No.3 (Evgeny Kissin)
圖6-第三號帕格尼尼主題大練習曲第一主題
圖7-第三號帕格尼尼主題大練習曲第二主題
此曲的二個主題從帕格尼尼的鐘的迴旋段主題變化而來。回 0:24~0:37為第一主題(圖6)，回 0:52~0:55為第二主題(圖7)。主題旋律出現在低音的區域，模仿鐘聲的伴奏則出現於高音的區域。頓奏敲擊出清脆音色的伴奏，彷彿飄盪在空氣中叮叮噹噹的鐘聲。
圖8-第三號帕格尼尼主題大練習曲的八度大跳鐘聲
接著，這兩個主題不斷地交替進行變奏，而且，高音伴奏的鐘聲亦越加快速而富有變化，例如，回 1:27~1:32的八度大跳鐘聲(圖8)。
李斯特：第三號帕格尼尼主題大練習曲-鐘 S.141, No.3 (Alice Sara Ott)
回 0:21~0:37為第一主題(圖6)。
回 0:40~0:45為第二主題(圖7)。
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