文/樂品越樂 封面圖片/Vel Verrept
和弦與和聲
早在第九世紀，歐陸修道院中發展一種名為奧干農(Organum)的音樂，在主旋律再加上另一個聲部，形成平行四度、平行五度或平行八度和弦。十四世紀，英國的多聲部宗教樂曲中出現了一種在旋律下方唱低三度，形成平行三度，由於這樣的新穎和弦，使得當時的英國聖樂產生一種有別於的歐陸的和聲效果。雖然平行和弦和諧悅耳，但是，聽久之後卻因沒有變化而感覺”呆”。
接著，作曲家試著在平行和弦中增加更多聲部，成為三或更多聲部，例如平行三度六度和弦等，產生新的色彩。最後，聲部間不再只有平行發展，而可以任意組合。經過大量的和聲實驗後，巴洛克時期漸漸發展出主音音樂(homophonic)。主音音樂，簡單來說，由一條旋律線與支持它的和聲構成。當同時演奏三個或三個以上的音符而結合成一個單獨的音時，和弦就出現。當一個和弦接著另一個和弦時，和聲就出現。和聲在音樂上，好像繪畫上的調色，一個顏色塗抹在不同調色的背景中，就會產生不同的色調感；同樣的，一個旋律配上不同的和聲，它發出的聲音感情也會不同。
巴洛克時期的作曲家在音樂中任意安排單音、雙音、三和弦、七和弦，並發現有些和弦聽起來較穩定和諧，有些和弦聽起來不穩定飄忽，另有些和弦聽起來衝突尖銳。不同的組合方式就產生不同的和弦行進感。慢慢地，調性音樂的合聲規則抬頭，主音三和弦為主，屬音及次屬音三和弦為輔，音樂就在穩定和諧及不穩定(甚至衝突尖銳)的感覺間飄移，最後結束在穩定的和弦上。其中，較有名的就是五度圈(circle of fifth)的和弦移動。一開始，先任意選一個音的三和弦(例如選擇B)然後往下算五度得到E，依序建立一系列的和弦進行，B-E-A-D-G-C-F-B，依此類推。
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韋瓦第：和聲的靈感 Op.3 No.2
大協奏曲(Concerto Grosso)的編制，包含主奏團(concertino)、協奏團(ripieno或concerto grosso)及數字低音樂器。主奏團是二把小提琴，協奏團包含小提琴、中提琴及大提琴，數字低音樂器由大鍵琴擔任。共四個樂章。
第一樂章，跳弓的慢板(Adagio e spiccato)。
圖1-第一樂章第1~4小節的全奏樂段
0:00一開場就是只有和弦進行而沒有旋律的樂段(圖1)，穩定節拍下支持的和聲充滿氣勢。
圖2-第一樂章的主奏樂段
0:57~1:20穿插了主奏小提琴的平行三度旋律(圖2)。最後，以充滿氣勢的和聲結束整個樂章。
第二樂章，快板(Allegro)。
全奏(tutti)、主奏/獨奏(soli/solo)樂段交錯。全奏樂段由主奏團及協奏團一起演奏，產生具氣勢的和聲；主奏樂段由二把小提琴奏出平行三度旋律；獨奏樂段由第一小提琴獨奏，或者是由第一及第二小提琴輪流獨奏。透過這樣的樂段交錯，創造出音樂的層次。關於全奏、主奏/獨奏樂段交錯，另外可參考<<競奏與大協奏曲：柯賴里第一號大協奏曲>>。
1:24 開始全奏樂段。
1:41~1:50及2:01~2:09是由二把主奏小提琴拉奏的平行三度和弦的主奏樂段。
第三樂章，甚緩板(Larghetto)。
全奏、主奏樂段交錯。全奏樂段由主奏團及協奏團一起演奏，產生具氣勢的和聲；主奏樂段由二把小提琴奏出平行三度旋律。
3:45 開始全奏樂段。
4:12~4:23、4:38~5:02及6:17~6:40是由二把主奏小提琴拉奏的平行三度和弦的主奏樂段。
第四樂章，快板(Allegro)。
全奏、主奏/獨奏樂段交錯。全奏樂段由主奏團及協奏團一起演奏，產生具氣勢的和聲；主奏樂段包含由二把小提琴奏出平行三度旋律，或者由二把小提琴進行旋律模仿。
6:52 開始全奏樂段。
7:16~7:27及8:42~8:52是由二把主奏小提琴拉奏的平行三度和弦的主奏樂段。
延伸樂讀
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