文/樂品越樂 圖片/DALL·E 3
很多時候，品樂者會在音樂中聽見樂句前進的力度變化，這些強弱交替的樂音，讓音樂上緊發條，呼呼的轉動。一首曲子若沒有力度變化，就好像人說話的聲音太過平淡，將讓聽眾昏昏欲睡；反之，若音樂有力度變化，則讓曲子生動不少。樂音的力度變化或許出現在音樂的主題旋律上，或許出現在陪襯的伴奏上，細心體會音樂的韻律將帶給品樂者相當多的樂趣。
品樂者可以發現的規律性重音，像”咚-恰-咚-恰(強-弱-強-弱)”，或者是，”咚-恰-恰-咚-恰-恰(強-弱-弱-強-弱-弱)”。當規律的重音持續反覆，總讓身體跟情緒不由自主的跟著這種規律搖擺起來。有時，手一不安份起來，就開始在空中比劃著；又有時，腳不經意的在地上掂阿點的；還有時，腦袋就這樣左右上下地搖著晃著。人就是這麼一種規律的動物，與生俱來的呼吸與心跳頻率中居住著一隻韻律精靈。一旦播放的音樂中刻意凸顯這樣的重音韻律時，心中的精靈自然就被喚醒而不安於室。
圖1-中世紀格利果聖歌的譜
在中世紀，流傳在教堂中的譜(圖1)沒有小節線(bar line)，修道士吟唱的素歌沒有規律的韻律。直到音樂有了小節線，平均穩定的聲響(或稱為節拍)被二拍二拍一組、三拍三拍一組、或甚至是九拍九拍一組地分隔，成為多個小節。只要沒有改變重音的記號出現，音樂都應該在每個小節中的固定拍點加重力度。基本的重音韻律被分成二大系統，一種是以二為基數的系統，具有強弱交替的韻律感，包括每小節二拍、四拍等，就好像是閱兵的行進一樣，左腳、右腳、左腳、右腳，只不過，左腳會踩踏得用力些；另一種是以三為基數的系統，具有週期性的一強二弱韻律感，包括每小節三拍、六拍、九拍。
藉由以下影片，品樂者可在帕海貝爾(Johann Pachelbel, 1653-1706)的Ｄ大調卡農(Canon in D)及巴哈(J.S. Bach, 1685-1750)第三號管弦樂組曲第二曲詠嘆調(Orchestral Suite No.3 BWV1068, II. Air)找到二拍的規律韻律。另外，可在薩替(Satie, 1866-1925)改編自歌曲｢我想你(Je Te Veux)｣的鋼琴曲中找到三拍的規律韻律。但是，如果節奏感變得不規律了，那是甚麼感覺呢？品樂者可以在雷洛‧安德森(Leroy Anderson, 1908-1975)切分鬧鐘(Syncopated Clock)中隱藏在規律節奏中的不安分。
帕海貝爾：Ｄ大調卡農
圖2-帕海貝爾Ｄ大調卡農中的頑固低音
品樂者可以很自然地在大提琴拉奏出的二拍規律下搖擺，是不？由大提琴拉奏平穩的八拍(二小節)反覆樂句(圖2)，像是支架一樣，撐住整首音樂，一直持續到全曲結束。這類使用低音樂器奏出的不斷反覆樂句，又稱為頑固低音。
巴哈：第三號管弦樂組曲第二曲詠嘆調(Ｇ弦之歌)
大提琴拉奏的穩定低音一拍一拍地開啟了規律的四拍韻律，就算小提琴優美的旋律主導了整個音樂，品樂者依然沒辦法不去理會這種平靜又穩定的規律韻律的美。
薩替：鋼琴曲改編曲｢我想你(Je Te Veux)｣
在三拍子規律的伴奏下，撐起翩翩起舞的圓舞曲旋律。
雷洛‧安德森：切分鬧鐘
音樂幽默地描述一個鬧鐘厭倦了咚-咚-咚-咚-的規律節奏，試著發出切分節奏的聲響。當該打拍子的時候突然沒聲音，而不該打拍子的時候發出聲音，這破壞了規律節奏感而產生切分節奏。
木鼓一開始敲出模仿鬧鐘的單調機械節奏，但是，偶爾會暴走，試著產生切分節奏。甚至到了樂曲的最後，木鼓大暴走，完全不想繼續著枯燥的機械性節奏。
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