地上的頑固低音及天上的變奏｜畢伯的守護天使＆巴哈的帕薩卡里亞

文/樂品越樂 圖片/DALL·E 3

帕薩卡里亞(Passacaglia)及頑固低音變奏曲(Basso Ostinato)

帕薩卡里亞在17世紀從西班牙傳到歐洲，原本是一種舞曲，但到了巴洛克時期卻演變成一種特別的體裁－頑固低音變奏曲－又稱為在地板上的變奏曲(variations on the ground)，因為它一開始運用在管風琴曲，而頑固低音絕大部分時間都用腳鍵盤(pedal)演奏。它的結構可以是一段短至4個音符的低音動機，或長至8小節組成的低音主題，然後不斷頑固地重複，稱為頑固低音，就在不斷重複的過程中，高音上的旋律不斷變化。頑固低音不以高音的主題旋律作為變奏基礎，而選擇了不起眼的低音聲部去當作樂曲的基石。好像作曲家在一致的低音基礎下，探索高音旋律變化的可能性。俏皮的來說，這類曲子包含地上的低音及天上的變奏，品樂者一方面可以聽到在地上反覆的低音動機，像是石頭一般硬梆梆，又可以聽到像雲朵一般在空中變幻莫測的變奏旋律，結合了變化及對比的美。

頑固低音變奏曲的相反是主題變奏曲(theme and variations)，也是品樂者一般熟悉的變奏曲。主題變奏曲是以主題旋律作為變奏的基礎，主題旋律在作曲家的巧妙設計之下，每次都改變以不同的風味出現。主題變奏曲的主題及變奏在時間上是分開的，而頑固低音變奏曲的主題及變奏在時間上是重疊的。然而，頑固低音變奏曲始終不如主題變奏曲普及，使得品聆頑固低音變奏曲時，就像是在考古一般。

畢伯(Heinrich Ignaz Franz von Biber, 1644-1704)：第十六號玫瑰經奏鳴曲「守護天使」(Rosary Sonata Nr. 16 The Guardian Angel)

畢伯將頑固低音變奏曲融合在這首宗教奏鳴曲中，第十六號玫瑰經奏鳴曲”守護天使”。從標題”守護天使”聯想，頑固低音動機彷彿是陷入困境的人們，而變化的高音旋律就像飛在空中的天使，根據人的需要不斷地改變保護的方式。就像聖經詩篇91篇所說：

1. 住在至高者隱密處的，必住在全能者的蔭下。
2. 我要論到耶和華說：他是我的避難所，是我的山寨，是我的神，是我所倚靠的。
3. 他必救你脫離捕鳥人的網羅和毒害的瘟疫。
4. 他必用自己的翎毛遮蔽你；你要投靠在他的翅膀底下；他的誠實是大小的盾牌。
5. 你必不怕黑夜的驚駭，或是白日飛的箭，
6. 也不怕黑夜行的瘟疫，或是午間滅人的毒病。
7. 雖有千人仆倒在你旁邊，萬人仆倒在你右邊，這災卻不得臨近你。
8. 你惟親眼觀看，見惡人遭報。
9. 耶和華是我的避難所；你已將至高者當你的居所，
10. 禍患必不臨到你，災害也不挨近你的帳棚。
11. 因他要為你吩咐他的使者，在你行的一切道路上保護你。
12. 他們要用手托著你，免得你的腳碰在石頭上。
13. 你要踹在獅子和虺蛇的身上，踐踏少壯獅子和大蛇。
14. 神說：因為他專心愛我，我就要搭救他；因為他知道我的名，我要把他安置在高處。
15. 他若求告我，我就應允他；他在急難中，我要與他同在；我要搭救他，使他尊貴。
16. 我要使他足享長壽，將我的救恩顯明給他。

小提琴：Rachel Podger

圖1-畢伯的守護天使的第1至8小節

• 回 0:05~0:13展示4個下行音符的低音動機(G-F-E♭-D，圖1中前4個藍色橢圓框)，接下來持續反覆，其上的高音不斷變化。
• 回 1:21~1:29再現一次低音動機，接下來持續反覆，其上的高音不斷變化。
• 回 2:39~2:46再現一次低音動機，接下來持續反覆，其上的高音不斷變化。
• 回 3:59~5:56的樂段一開始，頑固低音消失了嗎？不，只是移高八度了，更高的音域上還是不斷變化。之後，作曲家開始考驗品樂者的聽力，居然把變奏放到反覆動機的下方了。(OS. 這樣還能叫低音動機嗎？這是開玩笑吧…)
• 回 5:57~8:32的樂段，低音動機再乖乖回到原來位置，並持續反覆，其上的高音不斷變化。

巴哈(J.S. Bach, 1685-1750)：c小調帕薩卡里亞及賦格(Passacaglia and Fugue in C minor BWV 582)

管風琴：Hans-André Stamm

圖2-巴哈的帕薩卡里亞的第1至17小節

巴哈一直都不是循規蹈矩的作曲家，而帕薩卡里亞的頑固低音主題就像是個頑皮的小孩，規矩在低音待了一陣子後就會開始不安分的亂動，甚至跑到高音聲部，或是跟其上的變奏聲部玩起來

• 回 0:00~0:25展示8小節的頑固低音主題(圖2的藍色方框)，接下來持續反覆，而變化在低音主題之上的是三聲部對位旋律。
• 回 2:04~2:28的樂段，頑固主題不安分的變化起來。品樂者聽得出來低音主題如何改變嗎？
• 2:29~3:42的樂段，頑固主題恢復原本的樣子。
• 回 3:43~4:05的樂段，頑固主題又不安分，且跟其上變奏的聲部一唱一和起來。
• 4:06~4:29的樂段，頑固主題恢復原本的樣子。
• 回 4:30~6:17的樂段，頑固主題似乎不見了，跑到高音及中間聲部去玩了，品樂者聽見了嗎？
• 6:18~8:10的樂段，除了中間的一段的小暴走外，頑固主題安分地在低音反覆。
• 回 8:11~13:41是賦格，現在先不討論。

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