文/樂品越樂
布拉姆斯：海頓主題變奏曲
從巴洛克時期開始，變奏曲通常是讓單一樂器演奏，例如，鋼琴或小提琴，但是，布拉姆斯一開始設定的就是管弦樂曲，編號56a(Op. 56a)，算是一種創新。之後，布拉姆斯更改編出雙鋼琴版本，編號56b(Op. 56b)。
海頓主題變奏曲包含主題與九段變奏。主題莊嚴肅穆，但之後的每段變奏卻從此典禮儀式般的主題跳脫開來，創造不同的音樂情緒。第九變奏更是變奏中的變奏，包含五小節主題及十四段簡短小變奏，使用複音音樂表現。
海頓(Haydn, 1732-1809)：第一號降B大調嬉遊曲(Divertimento No.1 in B-flat)
五重奏團 Stuttgart Wind Quintet
回 3:41 第二樂章是布拉姆斯海頓主題變奏曲依據的主題。
布拉姆斯：海頓主題變奏曲管弦樂版本Op. 56a
指揮 Berstein
樂團 Wiener Philharmoniker
主題
行板(Andante)，降B大調，2/4拍。
圖1-主題
回 0:35 主題(圖1)來自於海頓第一號降B大調嬉遊曲的第二樂章，莊嚴穩重，具有典禮儀式的特色。關於這個主題，大多數人認為就是海頓根據流傳在奧地利布爾根蘭(Burgenland)地區的聖安東尼讚詩(Chorale St. Anthony)所做。
第一變奏
Poco piu Animato (稍多一些活潑生動)，降B大調，2/4拍。
圖2-第一變奏
回 2:45 第一變奏。第一及第二小提琴於2:46~2:58拉奏的較原主題稍活潑的變奏旋律(圖2的最下行)，前半為二分節奏；後半為三分節奏。於此旋律最後二小節的同時，還可聽到由管樂吹奏的主題片段(圖2的紅色橢圓)。
第二變奏
比甚快板再快一些(piu Vivace)，降b小調，2/4拍
回 4:03 第二變奏轉到同名小調(降b小調)且速度明顯加快。在木管樂器使用附點節奏音型不斷反覆地伴奏下，創造出活潑的氣氛。此外，此樂段還使用力度變化(p/pp vs f)創造戲劇性對比。
第三變奏
流動地(Con moto)，降B大調，2/4拍。
圖3-第三變奏旋律
第三變奏轉回降B大調。回 4:57~5:14木管樂器吹奏出從原始主題變化出來柔和圓滑(dolce e legato)旋律(圖3)，開啟此樂段抒情柔美的情緒。
第四變奏
流動的行板(Andante con moto)
圖4-第四變奏旋律
第四變奏移至降b小調。回 6:56~7:17雙簧管吹奏出柔和清淡而單純(dolce e semplice)旋律(圖4)，開啟此樂段黯淡而帶點憂鬱的情緒。。
第五變奏
甚快板(Vivace)，降B大調，6/8拍。
圖5-第五變奏
回 9:08使用大量斷音記號所構築的輕快(leggiero)旋律(圖5)，塑造出詼諧愉快的情緒。
第六變奏
甚快板(Vivace)，降B大調，2/4拍。
圖6-第六變奏
回 9:59開始節奏感強烈的變奏樂段(圖6)，承繼前一個變奏的情緒，並顯得更光輝燦爛。
第七變奏
仁慈溫柔地(Grazioso)，降B大調，6/8拍。
圖7-第七變奏旋律
回 11:22~11:38長笛吹奏出柔和(dolce)溫婉的旋律(圖7)，開啟舞曲似的抒情情緒。
第八變奏
不過份地急板(Presto non troppo)，降b小調，3/4拍。
圖8-第八變奏旋律
回 14:42~14:47中提琴與大提琴使用弱音器(con sord.)拉奏出快速但純粹的旋律(圖8)，接下來，各樂器聲部根據此主題進行模仿變化，展現複音音樂中旋律彼此追逐，層層疊疊的感覺。。
第九變奏(終奏)
行板(Andante)，降B大調，2/2拍。
圖9-第九變奏旋律
第九變奏是變奏曲中的變奏曲。回 15:44~15:54大提琴及低音大提琴拉奏短短五小節穩定而莊重的主題。一小節後，中提琴及第二小提琴就開始接力模仿，形成密接模仿(stretto)。並且，這個主題會不斷變化而形成十八段小變奏，而小變奏呈示後又會緊接著模仿。整個樂段的情緒變化飛快，又有複音音樂的層疊效果。此外，聖安東尼讚詩的原始部分旋律也不時地穿插在這些小變奏當中。最後，以聖安東尼讚詩做結尾。
布拉姆斯：海頓主題變奏曲雙鋼琴版本Op. 56b
鋼琴 Anastasia Gromoglasova及Lyubov Gromoglasova
回 0:03 主題。
回 2:04 第一變奏。
回 3:22 第二變奏。
回 4:17 第三變奏。
回 5:56 第四變奏。
回 7:51 第五變奏。
回 8:45 第六變奏。
回 9:59 第七變奏。
回 12:25 第八變奏。
回 13:14 第九變奏(終奏)。
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