文/樂品越樂 封面圖片/Karen Mathison Schmidt
交響詩
李斯特發明了交響詩的體裁，目的在描述事物，可以陳述一件軼聞，描寫一個景致或表達音樂之外事物的感情。他解釋交響詩其實是一首詩，一首以音符寫成的詩。在李斯特的理想中，音樂的創作靈感，應該來自音樂以外的事物。藉音樂表達關於標題的情感或印象，或以音樂仔細描述標題的場景及內容中所提｢詩｣的含意，也就是說，希望音樂及標題間必須契合無間。
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李斯特：第三號交響詩｢前奏曲｣S.97
1848年，李斯特以法國詩人Joseph Autran的四元素(Le squatre Elements)，創作一部男聲合唱歌曲，並寫下一段序曲。古希臘人的四元素包含大地，空氣，水與火。後來，李斯特想把序曲更加發展，創作一部獨立演奏的交響詩。這時，李斯特閱讀法國詩人Lamartine(1790-1869)的詩《詩意的新冥想(Nouvelles méditations poétiques)》。根據詩中的部分內容寫了以下的序言，並以｢前奏曲｣作為曲名。只不過，樂曲的情緒與Lamartine原詩中消極悲觀的詩意完全不同，充滿了對人生的讚美與肯定。序言的翻譯如下：
一首未知的歌，它的第一個莊嚴的音符就是死亡，人生是這首歌的前奏曲嗎？
每一道生命的迷人曙光是愛。
但是，在人的一生中，最初所感到幸福、甜蜜的時刻，卻常常被雷電和暴風雨的襲擊，摧毀殆盡。
雷電燒毀幸福的祭壇，暴風雨驅散愉悅的幻夢。
在狂風暴雨中，受到沉重折磨的心靈，走到靜謐的田野上，去尋求休憩與安寧。
人們在田野的大自然懷抱中，感到了喜悅，但是，他不可能長久地安於這種生活的平靜。
當號角發出第一聲呼喊，他奔馳歸隊，走向戰場，在鬥爭中，他才能真正認識自我，發揮自己的力量。
指揮：Cheistian Thieleman
管弦樂團：Orchesteraufnahme Weimar
依據樂曲的情緒，可概分為五個樂段。
第一樂段
圖1-第一主題
回 0:13行板(Andante)，以弦樂的兩聲撥奏開啟序奏，0:19~0:30小提琴拉奏C大調第一主題(圖1)。開頭的三音動機(圖1虛線框，半音下行後上跳四度)，不止用於第一主題，也是以後主題的樞紐。第一主題帶有一些哲理及嚴肅冷靜的色彩，彷彿對人生投下一個疑問，如李斯特在序言所說：一首未知的歌，它的第一個莊嚴的音符就是死亡，人生是這首歌的前奏曲嗎？
圖2-第二主題
回 2:36 速度轉為莊嚴的行板(Andante maestoso)。2:36~2:41低音弦樂器及管樂器演奏同樣由三音動機展開的第二主題(圖2，虛線框是三音動機)，沉著有力，彷彿肯定地回答了序奏主題所提出的疑問，應該堅強地踏上人生旅程。
第二樂段
圖3-第三主題
回 3:21~3:30大提琴拉奏優美柔和的C大調第三主題(圖3)，有著幸福而甜美的情緒。
圖4-第四主題
回 4:27~4:40法國號在豎琴和弦樂部的伴奏下，合奏出F大調第四主題(圖4)。
第三樂段
圖5-第五主題
回 6:41 速度轉為從容的快板(Allegro ma non troppo)。6:41~6:46 大提琴拉奏出第五主題(圖5，虛線框是三音動機)，由三音動機(圖5虛線框)展開的半音階旋律，暗示人生旅程中的暴風雨即將來臨。接著，急促不安的弦樂器震音，讓樂曲顯得狂躁，彷彿疾風驟雨，暗示著人生的種種不順遂。
圖6-第六主題
回 8:17~8:20 管樂器吹奏第六主題(圖6)的號角聲，堅定有力，彷彿人在與不順遂環境的搏鬥時所發出的吶喊。
8:55 由管樂再現幸福的第三主題。
第四樂段
回 10:10 速度轉為牧歌般的稍快板(Allegretto pastorale)，A大調，樂曲呈現田園風格，11:35再現了甜蜜的第四主題。
第五樂段
圖7-第七主題
回 13:28 速度轉為有精神的進行曲式快板(Allegro marciale animato)。13:28~13:33小號吹奏第七主題(圖7，虛線框是三音動機)，由三音動機展開的頌歌旋律，像是凱旋的進行曲，明亮的音色表現了對生命的頌讚。
14:54 速度轉莊嚴的行板(Andante maestoso)，再現第一主題，彷彿經歷過種種的酸甜苦辣後再一次肯定地回答這人生的疑問。
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