從繁複華麗到簡約直接的主題變奏曲｜拉摩(Jean Phillippe Rameau, 1683-1764)-嘉禾舞曲與變奏曲

文/樂品越樂 圖片/DALL·E 3

主題變奏曲

主題變奏曲是從主題段開始，然後不斷變化，形成多段的變奏，每段變奏都可以當作一個獨立的樂章。在巴洛克時期的作品中，可以聽到相同主題出現很多次，每個變奏中都改變一些元素，例如，節奏模式、旋律輪廓、和聲等，組合成一整部作品，具有在一致性基礎上變化的美感。主題旋律可以是作曲家的個人創作，也可能來自當時廣為流行而又琅琅上口的旋律。而另有一些主題變奏曲是使用之前作曲家的著名旋律當作主題，例如，布拉姆斯所作的海頓主題變奏曲等。主題旋律通常很動聽，才會吸引作曲家譜寫之後的變奏。變奏樂段是作曲家展示個人作曲才華的地方，使得演奏家通常需要高超的技巧才能駕馭。因此，主題變奏曲常兼有優美旋律及炫技的內容。

拉摩-嘉禾舞曲與變奏曲

a小調，2/4拍。法國作曲家拉摩(Jean Phillippe Rameau, 1683-1764)的新編大鍵琴組曲集中的第7曲，嘉禾舞曲與變奏曲(Gavotte-Doubles)，共有六段變奏。在嘉禾舞曲中，作曲家將a小調調性的和聲式主題，使用繁複的裝飾奏包裝起來，讓宮廷中的大鍵琴可以發出華麗精巧的樂音。之後的每次變奏，都以不同方式來包裝主題，到了第六變奏，和聲式主題就在穩定的十六分音符音群的伴奏下清楚浮現。透過嘉禾舞曲和前五段變奏，拉摩彷彿在展示各種繁複華麗的包裝，到了最後的第六變奏則捨棄了大部分的包裝，直接了當地表現和聲式主題。

嘉禾舞曲原來是法國的民間舞蹈，但後來流行於宮廷，成為貴族的社交舞蹈。宮廷的嘉禾舞曲特色是整體堂皇緩慢但又帶些輕快活潑。巴洛克時期的舞曲通常使用二段體，每段都會反覆一次，組織成A-A-B-B形式。因此，嘉禾舞曲與六段變奏都使用二段體，然而，B段的長度是A段的二倍。

作曲家通常喜歡透過變奏曲來表現自己的作曲才華，將當時最夯的作曲技巧使用於各段變奏中。變奏曲也考驗著演奏者的技巧。品樂者可從嘉禾舞曲及之後的每一段變奏直接或隱約聽見主題旋律，具有主題統一的美感，雖然變化多端仍不失秩序。

Päivi Vesalainen (大鍵琴)

通過Vesalainen的大鍵琴，品樂者可聽見濃濃的巴洛克古風。

• 嘉禾舞曲。拉摩將a小調的和聲式主題包裝在大量的裝飾奏之中。由於大鍵琴在撥出和弦後，樂音會很快在空氣中消失，這些裝飾奏可以彌補和弦消失時的間隙，並且適合在巴洛克的宮廷中創造出繁複的華麗感覺。

回 0:00~0:28 A段。長度是8小節，前後對稱，各4小節，a小調的和聲式主題被多樣的裝飾音圍繞。巴洛克舞曲的主題通常都是8小節，這是因為8小節通常是一組舞步的基本單位。

0:29~1:20 B段。長度是16小節，前後對稱，各8小節，a小調的和聲式主題同樣被多樣的裝飾音圍繞。前8小節還包含三段二度上行模進，也就是說，拉摩將2小節的樂節反覆三次，每次上升一度。

• 第一變奏。

回 1:21~2:26。A段的變奏捨棄了繁複的裝飾奏。和聲式主題移到低音的左手，高音的右手以穩定的十六分音符音群做伴奏。

B段的和聲式主題埋藏在低音的分散和弦中，高音的右手以上下音階進行伴奏。

• 第二變奏。

回 2:27~3:36。和聲式的主題在高音的右手，低音的左手以上下行音階進行伴奏。

• 第三變奏。

回 3:37~4:42。在中間聲部穩定的十六分音符的音群伴奏下，彈奏出和聲式主題。

• 第四變奏。

回 4:43~5:49。和聲式主題中加上切分節奏，破壞規律的重音韻律，讓變奏更加活潑輕巧。

• 第五變奏。

回 5:50~6:44。在十六分音符音群構成的分散和弦的伴奏下，彈奏出和聲式主題。

• 第六變奏。

回 6:45~7:44。右手的和聲式主題非常突出，左手以穩定的十六分音符音群伴奏。品樂者在第六變奏應該有撥開雲彩見月明的感覺，原來和聲式主題就是這樣！

Natacha Kudritskaya (鋼琴)

在巴洛克時期，音樂的演奏帶有一些即興的元素，演奏家可以在原譜上加上裝飾，讓音樂聽起來更有變化，品樂者可比較看看Kudritskaya的鋼琴版本，和Vesalainen的演奏有什麼不同。

• 回 嘉禾舞曲。0:00~2:00。
• 回 第一變奏。2:01~2:52。
• 回 第二變奏。3:01~3:45。
• 回 第三變奏。3:46~4:38。
• 回 第四變奏。4:39~5:35。
• 回 第五變奏。5:36~6:26。
• 回 第六變奏。6:27~7:21。

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